每一個(gè)麥克風(fēng)設(shè)計(jì)都是一種權(quán)衡，這常常體現(xiàn)在對(duì)于性噪比的要求上，小振膜全方向麥克風(fēng)應(yīng)該是最精準(zhǔn)的，但是由于振膜尺寸的小型化，噪音會(huì)有加大趨勢(shì)，雖然您不必像火箭設(shè)計(jì)師去考量他們之間的關(guān)系，但小振膜話筒的輸出確實(shí)沒有大震膜來得猛，這樣，您不得不將話放的增益加大，于是，噪音也同時(shí)增加了。
電容話筒僅僅在某種指定的場(chǎng)合干的不錯(cuò)，尤其是您在選擇不同的指向性的時(shí)候，但大振膜話筒會(huì)存在差異化較大的離軸效應(yīng)，這意味著它在同一時(shí)候接受各個(gè)方向的聲波的能力不一樣，這就是為何大振膜話筒最適合于人聲的道理，人嘴巴是一個(gè)點(diǎn)聲源，并且背景總是干凈的。假如這稱為一種安靜聲源的話，大振膜話筒最適合拾取這樣的聲源，這是一種權(quán)衡。
小振膜話筒具有較大的接收夾角，這樣就使得它在拾取大型的群組聲源時(shí)(吉他，鼓組和合唱團(tuán))表現(xiàn)力更強(qiáng)。換句話說，也就是說和大振膜比起來它接受來自不同方向的聲波的能力更為突出，但是由于振膜小，感度會(huì)弱于大振膜，這，又是一種權(quán)衡。
看來要回答什么是最好的人聲麥克風(fēng)?專業(yè)人士肯定首選大振膜，那什么是錄制樂器組群最佳話筒呢?在我看來，要么你擁有一個(gè)設(shè)計(jì)非常優(yōu)良的大振膜，通常大家會(huì)偏愛小振膜一點(diǎn)，除非你收音的對(duì)象是前面所說的點(diǎn)聲源，或者你對(duì)于信噪比沒有更加過分的要求。
最后要說的是;大多數(shù)麥克風(fēng)的頻響并非是一條真正平坦的直線，而是一些毛刺和坑洼的組合，通常你看到頻響曲線圖是經(jīng)過了平滑處理的。但是，毛刺和坑洼并不因?yàn)檫@樣的處理就不存在了。而且這些峰谷即使對(duì)于同一品牌同一型號(hào)的話筒也不會(huì)完全一樣。
這里重點(diǎn)指出的是當(dāng)你演唱或者彈奏某一個(gè)音符的時(shí)候，恰好該音符落在某個(gè)對(duì)應(yīng)的峰和谷。聲音就會(huì)趨向于改變。這意味著什么呢?簡(jiǎn)言之;某個(gè)話筒在采集某一種聲音，某一把吉他，或者某個(gè)鍵盤聽起來非常ok，但是換成另外的一段音頻，另外一把吉他或者鍵盤，聽起來感覺會(huì)很不一樣。
這是問題的癥結(jié)所在，當(dāng)你試著去比較兩只不同的話筒，尤其當(dāng)你聽到有人議論;這款中國(guó)制造的話筒聽起來真的很像U87，我的回答是且慢!對(duì)于那個(gè)歌者，那一把吉他，或者那一個(gè)鍵盤，他說的也許沒錯(cuò)。但是，由于兩只話筒的頻響中的那些不同的峰和谷的事實(shí)存在，決定了在另外的場(chǎng)合，它們之間的差別可能是巨大的。
另一個(gè)事實(shí)是，除非你長(zhǎng)時(shí)間積累了上述的經(jīng)歷。由于你的耳朵還沒有訓(xùn)練出能夠辨別這些差別的能力，你的依據(jù)會(huì)偏向于響度，明亮度或者更多的低頻，但很容易錯(cuò)過那些細(xì)小的峰谷，這樣的功力來自長(zhǎng)期的聽音實(shí)踐和耳朵訓(xùn)練。當(dāng)你在比較麥克風(fēng)時(shí)候，如果一個(gè)話筒聽起來比較“明亮”或者“細(xì)節(jié)較多”，請(qǐng)確信你沒有將話筒的高頻峰和電路的高頻提升這兩個(gè)概念混為一談。
但是這些定義并非是板上釘釘，我們?cè)趹岩梢粋�(gè)感度很高的話筒(它通常意味著忽略了精度)的時(shí)候會(huì)自問;這額外的響度來自哪里?請(qǐng)記住大和響在這里是近義詞，但是同時(shí)也意味著較差的精度。精度差可能不一定是壞事，也許還更加討你喜歡，但是無論如何你要記住;精度被犧牲了。
挑選設(shè)備的時(shí)候總存在諸多的權(quán)衡，讓這些權(quán)衡長(zhǎng)時(shí)間伴隨你吧，他對(duì)你在選擇麥克風(fēng)的時(shí)候會(huì)有益處的。